聊聊写作赚钱的N条不归路

作者: 林安 来源: 土土土槽(ID:xtutux6) 分类: 赚钱方法 发布时间: 2020-06-17 08:58

聊聊写作赚钱的N条不归路

大家好,我是林安。

这是最近一期播客节目的文字整理,这一期的聊天内容是「写作赚钱的N种方式」。

我从100分钟的音频里精选出了7000字的文稿,与大家分享。

内容涉及纯文学创作、小说创作、非虚构写作、编剧和自媒体写作等等。(写作赚钱攻略:https://q13.net/20.html)

嘉宾介绍:

兔草,小说作者,已出版短篇小说集《研究怪兽的人》、《去屠宰场谈恋爱好吗》。

她目前在上海当一名普通的上班族,业余时间进行文学创作。近几年几乎尝试过各种靠写作赚钱养活自己的方法,从短篇小说到非虚构写作、文案策划再到剧本创作,目前她正在上海戏剧学院学习影视编导专业。

本期节目,我们聊了聊写作赚钱的N种方式,以及写作在未来社会可能的存在形式。

林:你之前在北京的很多广告公司都待过,你现在的工作还和写作有关系吗?

兔:我现在在一家跨国的日企做企划。有一部分工作要写一些品牌宣传策划那种文案内容,后来又转去做产品策划了,基本上是在分析市场数据,写作方面少了一些,但是如果你去做单纯的写作岗位的话,在职场上没有什么竞争力。

30岁以后,你肯定得往管理或者往一些更技术层面的工种转,要不然别人一问我,他说你还在做文案吗?然后我就感觉30多岁了还在做文案,感觉挺初级的。

林:现在的写作市场大概是什么样的一个环境,因为你这几年也接触挺多不同类型的写作风格,要不你先简单介绍一下你过去的一个写作背景。

兔:我其实是从2015年左右开始写短篇小说的,最初的写作计划是想以我小时候的生活背景写连续的长篇,每天会存一些稿,然后我就看到一个叫片刻的网站(这个网站现在已经倒掉了)。

其实我在网站上谁也不认识,就作为一个用户点进去注册,然后我就开始写,我差不多发到两三篇的时候,突然有个编辑跟我说可以把我的文章放在首页展示,我就挺开心的,这个应该算我写短篇的一个起点。

然后我就这样从2015年到2017年一直在片刻,大概写了有两年多,然后也积累了一点读者、编辑和朋友,但其实当时的定位不是很清楚,到底是一个写网文的,还是写类型小说。

后来片刻经过改版之后用户就流失了,有些朋友去豆瓣那边了, 我就在豆瓣日志开始存一些文章。

另外当时还有一个叫犀牛故事的app,现在也没有了。在16年底的时候,分别有两个编辑,在豆瓣给我豆油,问我想不想出书,当时挺高兴的,但是出书是一个很漫长的过程。

我的两本书,平均下来一本书的出版时间从跟编辑通过邮件接洽上,到最后出版的话,都经过了一年半。

这一年半的时间里就会经过包括选题、交稿、三审三校、拿书号等过程。在这个时间段里其实一直很煎熬,不知道这个东西到底是什么结果。

出这两本书的中间,我有去发表一些纯文学杂志,然后我就在17年初的时候,给一个浙江的文联杂志叫《野草》投公共邮箱,一个编辑回复我说觉得还不错可以发,然后就发了杂志。但其实投公共邮箱种稿的概率挺小的,因为我其他的杂志投了也有十几个,一个回应都没有。

16年的中旬,刚好有朋友在韩寒的one上发文章,然后就说要不要也投一下,我就投了一篇稿子过去,朋友说挺好的,转给编辑看一眼,转过去后编辑说ok然后就发了一篇,发了一篇之后再发其他的过去,就好几篇都没过稿,应该连续有一年,我也没想再往上发了。

后来再对one产生兴趣是因为胡波(《大象席地而坐》的作者),我看到他有在one上发短篇,就说我特别想跟他在一个平台上发小说,然后我就又开始寻找投放渠道。

刚好有个女孩是我之前投别的渠道认识的编辑,她入职了one。她当时手上一个作者也没有,就说要不要试试,然后我就把自己手上的文章发过去试了一下,后来隔了很久之后,就在one上发了我的第二篇稿子。

林:我知道你写短篇小说比较多,你怎么去找到自己擅长和喜欢的写作领域,然后给自己做一个定位的?

兔:其实我之前还有一段经历,就是我在2011年的时候,有在起点中文网和晋江网写网文,加起来也写了有五六十万字,然后也签了起点和纵横中文网之类的,但我写了一段时间水土不服,我就知道我可能不适合写网文了,然后中途就停下来,在网易云阅读那边又开一个专栏,写一些杂文,然后也赚了几千块钱。

后来转过来写短篇小说,是因为我觉得上班族比较适合。因为写一个短篇的时间会比较短,如果你写长篇的话,你就需要去做大纲去拉一个很长的时间线,如果你的工作把你的思路打扰的话,你的长篇可能就不太好完成。

当时就觉得短篇是一个入口,很多人其实会把写中短篇当作写长篇的一个练笔。

小说的篇幅,我一开始只写1000~2000字,其实按正常来说的话,现在的短篇篇幅在1万字左右。我是先写1000-2000字,然后又写3000字,然后写5000字,然后又写七八千字,现在才能稳定在一篇写1万字的篇幅和体量上。

最后我写纯文学小说,可能跟我自己的阅读经验有关,因为我喜欢读那些比较经典的文学,自己就想去写这样的东西,但我没有把自己框死在我要写什么严肃文学上。

我是想写那种有故事性的东西,就是有纯文学性在,但是也有故事的,不是那种完全的先锋小说,故意把小说写得云里雾里,让人看不懂,这种我是拒绝的。

我自己也是一个通俗小说爱好者,然后我也看很多科幻,包括我自己第一次参加豆瓣阅读比赛,我把自己定位在城市奇幻里头,当时也拿了一个奖,可能我写纯文学也是有一点魔幻性质。

林:我看过你的一本书《去屠宰场谈恋爱好吗》,挺都市魔幻的感觉,有很多非现实的因素在里面,这种小说灵感都来自哪里呢?

兔:我到上海来之后,对1933老场坊很感兴趣,就去玩了一次,玩的时候我就想把它写进小说里,后来也是过了几个月之后才有灵感去写这个故事。

我自己也喜欢一些奇奇怪怪的东西。因为小时候我就挺喜欢看幻想文学的,而且我觉得这个时代可能是一个科幻文学的时代,虽然现实主义是很好的,但是可能针对年轻人,或者说像我这种80后或者90后的人,大家看待问题的眼光,或者说是爱好倾向就已经有点偏向超现实了。

可能就是跟这代人的审美有关,包括我自己认识的一些年轻作者,大家的写作风格很明显,都会有一些幻想元素,好像是时代的特征。

我第一次接触大卫.米切尔的时候,就觉得很震惊,他其实得到了纯文学界和类型文学圈两个圈子的喜欢,包括我非常喜欢加拿大的一个女作者,马格丽特.阿特伍德,就是《使女的故事》的作者,其实这也是一篇科幻小说,包括她后来有写《羚羊与秧鸡》,包括很多偏科幻性质的小说,都是把纯文学和类型文学结合得很好。

我感觉这应该也是一个趋势,包括国内现在很出名的80后小说家双雪涛,他写的《平原上的摩西》,你也不可能把它单纯地看作一个悬疑小说,就更像是一个悬疑和纯文学的结合。他的文学性很强,内心感和故事性也很强,这个东西更吸引我。

我不太喜欢纯粹在文字上玩花样,因为如果你的小说翻译到国外去,没有人会在乎你用那些乱七八糟的文法,他只会在乎你到底在说什么。

为什么科幻作品比较容易走出世界,比如《三体》和刘宇昆的作品,这可能是一个能让世界上所有人都得到共鸣的一个东西。

可能有人会说大刘(刘慈欣)的文笔不好,但我就觉得这些都是扯淡,能想出《三体》就够了,能想出这个点子就很厉害。

林:写作包括文学这一块,它的领域又分得挺细的,本身喜欢看科幻、纯文学以及严肃文学这一块的人,我感觉跟大的阅读市场比的话,又非常小众了。现在有一个很现实的问题,如果想靠纯文学这一块去生存的话,收入怎么样?

兔:我觉得挺难的,后浪图书公司大家应该都知道,它在去年的时候,包括今年签了很多他们认为非常好的一些国内原创作者,但其实书卖得不太好。作者出版一本这样的书,大概能赚的钱在2~3万。

如果在上海生活的话,你说两三万你能干什么?这笔稿费拿了也就是一个零花钱。

而且有这么多人在写纯文学,一家图书公司签的能力是有限的,他一年能出10本或者20本年轻的纯文学作者的书,就已经很不容易了。

然后另外一个渠道就是在作协旗下的一些刊物去发,比较出名的就包括《收获》、《上海文学》、《花城》、《小说界》了。

这些杂志的稿费是很高的,千字300~500就算一个很好的档了,有的杂志最高能给到千字1000到1200。

但有一个非常大的问题在于在作协旗下的刊物发文章,需要一个非常长的周期。因为版面很有限,很大部分给了作协旗下的一些老作者,编辑为了省时间,更愿意去维系他手上现有的一些关系,比如说已经受到认可的中老作家、知名作家,然后很小部分留给了青年作者。

这其中有一类是在高校念创意写作的,很大一部分是复旦、华东师大的创意写作出来的,他们经过老师推荐在杂志上发一些习作,像其他又没有练创意写作,又没有认识的人,去投杂志的话,就不要抱着说投了就能上的想法。

经常是发表要等一年,比如说我在《青年作家》发了一篇就等了一年。

如果你是在做纯文学的话,你就一定要认清楚,这条路就是很难,不但赚不到钱,你还要去做一个比较轻松的工作,才有时间去写去想。

因为你想去写一个好的东西,你就需要阅读时间,你阅读完之后你还要去想去思考去改,你不可能做一个996的工作。

林:如果想靠纯文学写作养活自己的话,一定得物质欲望特别低,然后本身生活的城市物价不高,比如说在北京上海这种地方,肯定是养不活自己的。

兔:对,纯文学作者就是你一定要到顶尖才能过得不错。但金字塔顶尖的位置特别少。

我认为双雪涛是写出来的人。他的《平原上的摩西》也卖了影视版权,已经获得了口碑和商业上的双重成功,但天才中的天才才有这个机会。

林:抛开纯文学这个领域,其实还有一些其他的写作领域,像这几年特别火的非虚构写作,有很多写作者想去学这一块,包括市场上有一些教别人写非虚构的机构和课程。这一块你之前也有尝试过,对吗?

兔:对,其实我自己现在回想起来非虚构开始热,是因为一篇文章叫《太平洋大逃杀》,这篇文章卖出了非常高的影视版权,让大家意识到非虚构居然还能卖一些版权赚钱。

所以说其实大家在对非虚构产生热情的时候,不是说它写得多么好,而是说他们认为非虚构是一个更好的 IP海。

我以一个几万块钱拿到这个IP,我再去卖影视版权,几百万几十万,我从中牟利。非虚构的兴起其实是在于这个地方,然后其实那些平台的稿费,你说高我觉得倒也没有比杂志刊物高多少。

我认识全民故事计划和真实故事计划的编辑,虽然稿费还不错,但是有一个问题在于,你是把自己作为素材去写,还是去做采访者,写别人的非虚构故事。

如果你挖掘自己的选题的话,你总是要枯竭的,我之前挖了大概三四个自己身上的题材就挖完了,最多五六个就没了。如果我要继续写不停发,我就需要一个选题和采访。

但可能大部分人和我一样每天两点一线,就是一个白领,没有办法去找那么多的选题。

所以最大的问题还是选题和采访,因为时间和精力的问题,很快发现没法盈利了。

然后我发现很多人其实还是在做一些新闻素材的拼贴,他没有实地采访,包括我自己可能也投机取巧过,我就说我没有实地采访,我就看到这个新闻,我觉得我想编一编,我就按照那个小说或者说按照什么非许可方式,反正我们很会写,我们就模仿一下提交了。

我能看到很多平台上的稿子就是这么编出来的,我都一眼能看出来他怎么编的,但这些稿子还是能赚钱还是能发。如果你在本着说违背新闻理念的状态下去做这个东西,可以做,也可以赚钱,但赚不了很多钱。

但如果你尊重非虚构,尊重新闻,尊重事实,那么你就要脚踏实地地去采写,然后你就要大量的时间金钱去支撑。

我觉得怎么写并不重要,其实对于采访来说选题是最重要的。

而且其实平台没那么多事,就全民故事计划、真实故事计划、网易人间这些,我觉得加起来不超过10家,蛋糕没那么大,想切的人很多。

(林安补充:大部分非虚构写作的稿费在千字300-1000之间)

林:你应该想过所有靠写作能赚钱的路,目前市场上已经有的那些类型,你还尝试过其他的什么领域吗?

兔:编剧。据我观察,编剧是写作领域中薪水最高的。我有认识的朋友,她在写甜宠剧,一集的话就7~8万,比如说一个剧肯定不止20集,可能写完一个case就有一两百万。

不过肯定不是小编剧了,是一个成熟有经验有作品,已经入行的编剧。我有朋友签过编剧公司,他说当时的话应该是一部剧给他五六十万,这个剧可能也就写个半年或者说几个月。

我觉得编剧在前两年, IP很热的时候是很赚钱的,但是今年一下子这个工作就完全不赚钱了。比如说有认识的人他可能就接不到活了,一开始能接到小活的一点活接不到了。

整个行业已经到了完全不知道未来在哪里的阶段。包括国家监管也很严,市场行情又很不好,现在编剧的情况没有以前好吧。

我应该是在17年的时候非常想做编剧,又接触了一些东西,但当时也就是接了一个项目,你只能写到大纲的阶段,这个项目可能就走不下去了,或者说你写到大纲人物小传,然后再包括你的剧本,包括分场都写了,但不一定能拍。

后来也包括这个剧本拍了,什么都弄好了,准备上了,演员出事了,也没拿到什么钱,然后公司也完全垮了,然后就这样了。

整个行业属于那种随机性很强,而且你平时接不到活的话,也没有人跟你交付现金,也没有底薪。

而且编剧也分几种类型,比如你不愿意写甜宠,或者说你不愿意去写别人 IP改编的剧,就很难生存,因为现在编剧原创的机会非常少。

我认识的编剧里头大部分都在写网文改编,就你不管喜不喜欢这个IP,你都要把它拿来改一遍。

整个行业还有一个很大问题在于它很像一个文案工作,比如资方可以对你指手画脚,导演可以对你指手画脚,演员又可以对你指手画脚,你就是整个链条里头最背锅的。

林:你现在学这个编导专业,学完之后有什么打算?

兔:如果是前几年的话,最好的方式就是我自己拍自己写,然后去电影节参加一些训练营。但现在这几年的话就不好讲。

其实我现在半只脚踏入电影业,我们老师也是上戏的导演,你就会觉得离圈子很近,然后你会觉得他们前面那么多年确实红利吃了很多,包括我这个老师,他当老师可赚钱,之前出去卖课的话,如果是教一些总裁班什么的,比如说那些想投资影视剧的那些老总,真的赚了很多钱。

哪怕是奢侈品的广告,也是很赚钱的。他在前10年、20年确实是拿到了很多好处,但我们现在这个情况去做这个就挺难的。

前段时间有个朋友拉我进了一个短视频群,里头全是没有工作的影视行业的朋友们,然后搭着车聊天,就聊说要放下身段去做短视频之类的。

我觉得视觉化的内容是永远需要的,只是说这个行业怎么发展不清楚,为什么写作这个行业会衰落?你去观察文学史,你可以感觉到这个行业正在衰落,就是一路往下掉的。

原先一开始就是又赚钱,名利双收,现在是名声又差又不赚钱,比如说以前说你是个作家对吧?大家可觉得挺了不起的对吧?你现在说你是个作家,作家就作家呗,又没什么钱,什么玩意儿?

它已经是一个聪明人和学霸们不热爱的一个职业了。

比如说我有一个妹妹,她在法国念书,排名前5的一个商科院校,她毕业后的选择要么去做金融,要么去做投行,要么就去做咨询,绝对不可能跑过来写东西啥的。

就是他们这样的一些人,精英后浪阶层,脑子里就没出现过写作方面相关的东西,就是大家都已经很清楚了,最赚钱的行业是什么?比如说是金融业,是投资银行或者互联网这种行业,他们都不会往写作这个方向聚拢了。

可以看到写作这个行当,它其实是在往下掉的。

唯一的生存方式就是说变成剧本化的东西,变成内容变成游戏,包括我有认识上戏的一个戏剧文学本科他去做游戏。

其实你看国外,比如说现在比较火的一个90后的作家叫萨莉·鲁尼,她去年有出版《聊天记录》,然后最近有出电视剧叫《普通人》,都很火。

然后再包括《伦敦生活》的编剧, 大家会认为她们是新一代写作类女性代表形象,大家会发现她们的身份不是单一的作家,而是作家加编剧,或者说只是编剧。

大家对写作的定位也没有完全框死在一个写小说或者写文字上面了,整个时代和社会背景已经完全变了,包括我自己在幻想未来社会写东西的人,会变成《西部世界》里写故事情节线的人。比如有一个VR游戏,每个人要编一个身份背景故事走向,你去干这个。

所以说我有些朋友他完全就是一个很古典文学的人,他就说我很排斥电影,我很排斥影视剧,我喜欢在文学上怎么样创新,我觉得说的不好听点,这有点缺乏对时代的观察,就你得承认文学已经不是时代的宠儿了。

林:

其实我觉得,如果你非常清楚自己写作的目的是什么,比如你的写作目的就是表达自我,并且你就是要搞纯文学,你首先可能就要搞清楚,它注定就是一个小众的、不是所有人都能接受和喜欢的东西。

如果你就是为了迎合大众,让尽可能多的人看到你的作品,你要流量你要曝光,那就写一些比较热点的东西。

现在很多以公司、商业化模式去运营的自媒体平台,大家其实就是按照读者的喜好去做选题、写内容的形式在运营,他的目的就很明确。

可能把你的目的想清楚,你到底要干嘛,这个结果你自己能接受就ok。

说到自媒体这一块,有一段时间网上很多媒体鼓吹写作赚钱很轻松,然后人人都可以靠写作赚钱,其实这种说的比较多的是自媒体写作。

在微信公众号刚起来的那几年,已经做出来的那些头部账号,确实靠写一些自媒体文章赚了很多钱,然后也有很大的曝光度,从一个人写到慢慢到有一个团队去写,然后再慢慢的变成一家小的工作室或者一家公司。

但是这几年自媒体写作已经开始慢慢淘汰掉一些不太行的人了,然后也形成了一种格局:头部的就那几个,腰部就那几个,然后更多的可能是腰部以下这些,上也上不去,下也下不来。

我觉得现在能靠在网上发表一些文章赚钱的人,除了写字的能力之外,还有一个很重要的能力是营销能力,就是自我包装和市场推广的能力,这些可能是比你单单会写更重要的一部分。

因为现在你会写没用,你除了会写之外,还要会选题,会包装,要知道你的文章放在哪些平台上,以什么样的方式展现,能让更多人看到,能让大家持续的去喜欢去关注。

自媒体写作已经是跟市场营销相结合的一个技能。

后记:

这一期的聊天整体听上去好像比较消极,也许你看完觉得“既然写作这么难,还要不要继续坚持?”

其实我觉得每一个有写作梦想的人,都是喜欢自我表达和创作内容的人,但自我表达的方式有很多种,写作只是其中最古老的一种,除了写作,你还可以去摄影、去画画、去拍视频、去写脚本……

这些都是很好的表达创作方式。一个与时俱进的写作者也应该去尽可能多地进行跨界尝试。

时代一直在发展,跟得上时代的写作人,在任何内容承载形式面前,都应该能找到属于自己的一席之地。

Papi酱从中戏的导演专业毕业后转行短视频,也做出了另一番成绩。你不能说她就是不成功的,或者就比拍电影低人一等。

我也始终相信:优秀的想法和表达能力不会受限于内容载体,相比于写作能力,好的想法和创意才是亘古不变的“万金油”。

与大家共勉。

本文来自微信公众号“土土土槽”(ID:xtutux6),作者:林安

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